本文摘要：
《艺术，只需要让人哇的一下》 本文是艺术类有关论文参考文献范文与艺术方面开题陈诉范文. 车子开过被溪水裹挟的乡间弯道,途经门路两旁的红砖民房和水田里劳作的村民,最终停在一座水墨色修建前时,太阳也刚刚拨开云雾,叫醒静谧的乡村. 这里是距离广州市区80公里、位于西江畔的古劳水乡.如果打开舆图俯瞰这座乡村,会看到它被水流切割成细密的小块,粉砖民宅错落其间,这座水墨修建在其中显得极为特殊. 这座修建是仁美术馆.“仁”,取自这座修建的原址仁和小学的名字.这间用旧学堂革新的艺术馆,入口
《艺术，只需要让人哇的一下》 本文是艺术类有关论文参考文献范文与艺术方面开题陈诉范文. 车子开过被溪水裹挟的乡间弯道,途经门路两旁的红砖民房和水田里劳作的村民,最终停在一座水墨色修建前时,太阳也刚刚拨开云雾,叫醒静谧的乡村. 这里是距离广州市区80公里、位于西江畔的古劳水乡.如果打开舆图俯瞰这座乡村,会看到它被水流切割成细密的小块,粉砖民宅错落其间,这座水墨修建在其中显得极为特殊. 这座修建是仁美术馆.“仁”,取自这座修建的原址仁和小学的名字.这间用旧学堂革新的艺术馆,入口处还保留着“教育要面向现代化、面向世界、面向未来”的昔日口号,古旧褪色,与高耸的新式雕塑相映成趣. 馆长龙哥正穿着干体力活儿的旧衣服在艺术馆的空间内奔忙.见我进来,他欠好意思地摆摆手：“我在干活儿,手太脏了.你先坐,随处看看.”为了能在夏历年到来之前的1月上旬提前送上这次的开馆展,出现仁美术馆的“初现”与广州市雕塑学会建立五周年的结果,龙哥和雕塑学会的布展艺术家们一起加紧赶工,已经几天没有休息过了. 仁美术馆的另一个名字,是水墨方塘艺术空间.在飞速生长的当下社会,简朴的“温饱”与“生存”问题逐渐不再是亟需解决的首要矛盾.如何活得更有意义,如何拥有更具审美、更有内在的人生,是许多逐渐走出一味追求财富积累的人们逐渐开始思考的命题.而这座奇特的艺术空间,即是栖身此处的龙哥与青年艺术家们主动思考这一命题的产物.他们在创作门路上辗转前行,盼望用作品分享思考所得,也想把有意义的、关注人灵魂的生活方式扩展、推广,用以回应物质蓬勃增长的年月,精神生活因为恒久被忽视而出现的荒芜状态,剖白艺术、放归生活.水墨之间,艺术与生活开始无限勾连. 雕塑家的手稿 下午时分,水乡风起,气温骤降.主持开幕仪式的青年艺术家廖欣怡在凉风里一边背着刚刚起草的稿子,一边把手指缩进袖子里.“太匆匆了,似乎什么都还没准备恰似的.”她跟我说起她的担忧：布展太急,很多多少细节没有再次确认；筹谋不周,许多嘉宾的名字是刚适才草草写在纸上的等更重要的是,这次的展览主题是“雕塑家的手稿”.手稿,是那些私密的片段、不成熟的边角、枯燥缭乱的线、等不来后续的“弃婴”和与最终出现截然不同的尴尬. 以往在各大艺术馆看到的寻常展览,多是由精致的制品、深邃的名字与解说组成.即便经心设计,观者也是寥寥,向来以“精致”著称的艺术展览,真的适合展出这些创作期的褶皱吗?效果是令人惊喜的. 在仁美术馆三楼陈设的展览,墙壁上张贴手稿,展台上陈列最终制品,对照之间,比起普通的“完美”展览,能够看到更有温度、更具人情的创作历程.何锦华《谎话精系列—自满的假话》陈芳玲《大眼袋系列》陈灿强《高座之人》 在展览开幕式后的分享会上,青年艺术家马景仁也分享了自己的手稿故事.这件名为《2.52立方的忧伤夜晚》的手稿,粗看起来只是笼统的长方体形状、缭乱纵横的线条,在“2.52立方”的规模里,横陈着一把椅子和吊灯.这套看起来杂乱的手稿代表着彼时的马景仁不行复制的珍贵思绪：邻近结业,诸般纳闷涌来,可以肆意圈涂的手稿成了情绪的出口.“缭乱的线条如思绪,长明的夜灯是思考是希望”,厥后的制品与手稿相差无几,它精致深刻,是艺术追求、雕塑功力的集中展示,但初离塔的迷惘与动荡,作品背后的真实人生,却唯有“私密”的手稿才气补全故事的章节.手稿,是那些私密的片段、不成熟的边角、枯燥缭乱的线、等不来后续的“弃婴”和与最终出现截然不同的尴尬. 在记载艺术家幕后的创作心绪之外,手稿也能完整再现艺术作品的思辨历程.在此次展览中,雕塑家陈灿强《飞鸟和鱼》的手稿与《鸟鱼之子》的成型木雕作品可谓差距甚大.手稿绘制了鸟与鱼“执手相看泪眼”,求而不得的遥远距离.但木雕作品《鸟鱼之子》,却已经跳过跨物种联合间的种种崎岖,出现了一个规矩有趣的“爱的结晶”.自手稿到制品,可以看到创作自生发到落地,从物种、处境、信仰等各个维度打破的界限,是艺术作品走向哲学的清晰路径. 有趣的是,此次展览的场域—仁美术馆,也是“手稿”的一部门. 水墨方塘艺术空间尚未竣工,尚在修葺着的美术馆内,经心部署的各式艺术作品、专业的展览与还没妥善安置的包装质料一起相映成趣. 这是馆长龙哥的一幅“手稿”—是有审美的、画旧如旧的,足够严谨,细节中充满考量的草稿：“我常跟工人说,要一直有严谨的态度,線就是线,面就是面,不能有任何的迷糊.”这间纯“草根”的美术馆,内核里的艺术坚持却与雕塑家们制作一样作品的态度无差. 不外,从手稿到制品,即即是严格要求、亲力亲为的龙哥,也不得不面临一些偏差时刻.“这一块,我想要比现在出现的这个‘灰’更浅的灰”,他转头指给我看仁美术馆一进门左侧的墙壁,那里用木梁支解出极具设计感的灰色色块,在我这个艺术外行人看来,已是足够精致.“因为前面的雕塑颜色极白,墙壁若是现在的颜色会有些冲突,所以想要一个‘浅浅的灰’.” 这次开馆准备匆匆,半竣工的“手稿”尚处在“未完成”的阶段,所以这极准确的“浅浅的灰”,只能等接下来才气完善—而期待与偏差、构想与实践之间的偶然性,也恰是艺术创作“手稿”的魅力所在. 到生活里去 展览开幕仪式竣事后,年轻艺术家们的座谈会在水墨方塘艺术空间的一楼讨论厅举行—这是艺术空间的焦点功效：为困在各自创作中的艺术家们提供交流与反思的平台.艺术家们围在拼凑的桌椅前,趁着渐暗的天色,拿着啤酒向同道中人诉说着创作看法,看起来热火朝天,仔细听来,却都是艺术真实的逆境.“ 有时候以为,其实没人需要艺术.”角落里,不知谁
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